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趙本山:《摔三弦》成全瞭我一生
一個天才往往是在眾人沒意識到的情況下誕生的。喜劇天才趙本山的誕生也是這樣。1982年,鐵嶺劇作傢李忠堂和崔凱共同創作瞭拉場戲《摔三弦》。那是一個今天看起來仍挺有趣的小戲。
當時的鐵嶺市群眾藝術館館長李忠堂到鐵嶺縣阿吉鎮烏巴海大隊體驗生活。村裡來瞭個算命先保健食品ptt生,說那一年 懷揣柳陰凈是男 ,鬧得村裡的一些盼生男孩的育齡婦女爭著懷孕,幹擾瞭村裡的計劃生育。
原鐵嶺市群眾藝術館館長《摔三弦》編劇之一李忠堂: 我回來就琢磨,一宿基本沒睡覺,構思瞭一個《摔三弦》的故事。民間藝術團副團長是崔凱,崔凱也是我的學生,從法庫轉來的。俺倆一合計,崔凱說,這個挺好,館長你寫吧,咱倆合寫,讓我寫,當時我寫瞭一稿,後來我們到黑龍江曲藝理論研討會,俺們倆在曲藝理論研討會上回來的路上,我把這個稿給他看一看,崔凱說還得研究一下,還得往深寫。俺倆在車上又研究路子,又往深寫,又寫瞭第二稿交給崔凱,崔凱最後把節目後部分完成的挺好。
本山表演後累得在後邊弄個臨時搭的小床鋪,下來以後後邊衣服濕得呱呱透,舞臺轉圈都是電風扇 ,李忠堂不僅以一個藝術傢的眼力捕捉到瞭一個喜劇素材,構思瞭情節巧妙的《摔三弦》。而且他還發現瞭一個日後的喜劇天才。
李忠堂: 《摔三弦》的張志,誰能演好這個盲人呢?我就琢磨,在80年鐵嶺地區文化局在開原威遠鄉搞瞭一個農村文藝匯演,當時我是評委主任,就看見本山演一個二人轉叫包工頭。這個戲他從人物刻劃上,從內在表情上,從外部造型方面非常逼真。當時我對他的印象挺深,得瞭一等獎。後來由於他演的好,被西豐縣劇團請去做臨時工,演二人轉包公斷後,還有呢是拉場戲《大觀燈》。當時我一看他演《大觀燈孕婦營養品品牌》時這個人的扮相和旁人不一樣,精、氣、神這個盲人去得好,在語言化妝都比較好,群眾都歡迎。
趙本山二叔趙廣德: 過八月中秋節,他回來和我拉二胡還玩呢,後來有人告訴說,西豐來電話瞭,讓你馬上回西豐,從西豐到鐵嶺報到去,參加農村小戲調演,第二天早晨就走瞭。
趙本山: 李館長寫瞭《摔三弦》,其中發現瞭我,因為我演《大觀燈》他看見瞭,後來把我調到群眾藝術館。
趙本山從小跟著二叔盲人趙廣德生活在一起,他常常模仿二叔的盲人肢體語言,趙廣德這位遼北山溝裡的盲人不經意為上個世紀80年代的中國舞臺培育出個 天下第一瞎 。
趙本山的二叔趙廣德: 有靈氣,本山有一次走道遇到個啞吧,你說這小子他也裝啞吧,把這個啞吧整得比劃哇哇哇。我說本山別的,他說沒事,跟人比劃跟人逗他可頑皮瞭。走到堡子裡我說本山有人啦,別整,他說沒事,這老百姓嘎嘎樂啊。
李忠堂: 哎呀,一進屋拿起那個馬竿的造型,腦袋往前一探,腿一高抬,挺好,挺象那個盲人。往那兒一坐,把馬竿踩在腳下瞭我覺得這就更真實瞭。完瞭拿起弦子還彈兩下子,還真行,完瞭一唱調也挺好,算命調。
時任鐵嶺市文化局創作員《摔三弦》導演張超: 我說這麼的你給我做個小品吧。他說什麼小品?我樂瞭,我說這麼的,我產後保健食品給你出個題,你就做一下。我說你是個盲人,在傢裡閑坐著,來個鄰居找你閑聊天,我看你怎麼待人接物。他說行,就坐在床上瞭。一開始我真是對他沒把握,我也不知道他的表演才能。他往床上一坐,眼睛一翻,然後把煙簸籮拿來完全是盲人動作。
李忠堂: 當時我們就定下來瞭,就你瞭。
張超: 我一看真棒。好,就是你瞭!拍戲時不出所料,非常省勁,就把整個意圖跟他講一遍,怎麼處理就有瞭。
一個劇本遇到瞭一個好演員是幸運的,《摔三弦》因為趙本山扮演的盲人張志,演火瞭。一個演員遇到一個適合的劇本更是幸運的,趙本山遇到《摔三弦》,是他人生的幸運也是他藝術生命的幸運。瞭解這段歷史的人都說,《摔三弦》摔出瞭趙本山。
李春明: 作為導演隻修飾外表,內心的東西,想把握控制內心的東西確實把握不瞭。沒有體驗,不知道盲人的心,根本不知道。因為本山有這麼一段經歷,加上刻苦鉆研精神,他把盲人的東西惟妙惟肖哺乳期營養品地表演出來瞭。
趙本山: 這部戲正好適合我演,加上我有小時的生活演這麼一段盲人算命的故事。當時每場演出後臺都圍很多人,都去看,都以為是真盲人,應該說正對我這條路子。
《摔三弦》參加全省小戲調演,趙本山扮演的盲人張志一出場,臺下就開瞭鍋,人們笑著,驚嘆著趙本山逼真的表演,驚嘆著趙本山對生活的感悟。
一時間,人們知道鐵嶺出瞭個趙本山,稱他為 天下第一瞎 。《摔三弦》改變瞭趙本山的人生際遇。沒有容易疲倦想睡《摔三弦》不會有今天大紅大紫的趙本山;《摔三弦》也奠定瞭遼北小品發展的基礎,不是這部小戲發掘出趙本山這樣一個喜劇天才,遼北的小品和中國的小品大概也不會有今天這樣一個繁榮的局面。
趙本山: 可以說這個戲成全瞭我一生。
一個天才往往是在眾人沒意識到的情況下誕生的。喜劇天才趙本山的誕生也是這樣。1982年,鐵嶺劇作傢李忠堂和崔凱共同創作瞭拉場戲《摔三弦》。那是一個今天看起來仍挺有趣的小戲。
當時的鐵嶺市群眾藝術館館長李忠堂到鐵嶺縣阿吉鎮烏巴海大隊體驗生活。村裡來瞭個算命先保健食品ptt生,說那一年 懷揣柳陰凈是男 ,鬧得村裡的一些盼生男孩的育齡婦女爭著懷孕,幹擾瞭村裡的計劃生育。
原鐵嶺市群眾藝術館館長《摔三弦》編劇之一李忠堂: 我回來就琢磨,一宿基本沒睡覺,構思瞭一個《摔三弦》的故事。民間藝術團副團長是崔凱,崔凱也是我的學生,從法庫轉來的。俺倆一合計,崔凱說,這個挺好,館長你寫吧,咱倆合寫,讓我寫,當時我寫瞭一稿,後來我們到黑龍江曲藝理論研討會,俺們倆在曲藝理論研討會上回來的路上,我把這個稿給他看一看,崔凱說還得研究一下,還得往深寫。俺倆在車上又研究路子,又往深寫,又寫瞭第二稿交給崔凱,崔凱最後把節目後部分完成的挺好。
本山表演後累得在後邊弄個臨時搭的小床鋪,下來以後後邊衣服濕得呱呱透,舞臺轉圈都是電風扇 ,李忠堂不僅以一個藝術傢的眼力捕捉到瞭一個喜劇素材,構思瞭情節巧妙的《摔三弦》。而且他還發現瞭一個日後的喜劇天才。
李忠堂: 《摔三弦》的張志,誰能演好這個盲人呢?我就琢磨,在80年鐵嶺地區文化局在開原威遠鄉搞瞭一個農村文藝匯演,當時我是評委主任,就看見本山演一個二人轉叫包工頭。這個戲他從人物刻劃上,從內在表情上,從外部造型方面非常逼真。當時我對他的印象挺深,得瞭一等獎。後來由於他演的好,被西豐縣劇團請去做臨時工,演二人轉包公斷後,還有呢是拉場戲《大觀燈》。當時我一看他演《大觀燈孕婦營養品品牌》時這個人的扮相和旁人不一樣,精、氣、神這個盲人去得好,在語言化妝都比較好,群眾都歡迎。
趙本山二叔趙廣德: 過八月中秋節,他回來和我拉二胡還玩呢,後來有人告訴說,西豐來電話瞭,讓你馬上回西豐,從西豐到鐵嶺報到去,參加農村小戲調演,第二天早晨就走瞭。
趙本山: 李館長寫瞭《摔三弦》,其中發現瞭我,因為我演《大觀燈》他看見瞭,後來把我調到群眾藝術館。
趙本山從小跟著二叔盲人趙廣德生活在一起,他常常模仿二叔的盲人肢體語言,趙廣德這位遼北山溝裡的盲人不經意為上個世紀80年代的中國舞臺培育出個 天下第一瞎 。
趙本山的二叔趙廣德: 有靈氣,本山有一次走道遇到個啞吧,你說這小子他也裝啞吧,把這個啞吧整得比劃哇哇哇。我說本山別的,他說沒事,跟人比劃跟人逗他可頑皮瞭。走到堡子裡我說本山有人啦,別整,他說沒事,這老百姓嘎嘎樂啊。
李忠堂: 哎呀,一進屋拿起那個馬竿的造型,腦袋往前一探,腿一高抬,挺好,挺象那個盲人。往那兒一坐,把馬竿踩在腳下瞭我覺得這就更真實瞭。完瞭拿起弦子還彈兩下子,還真行,完瞭一唱調也挺好,算命調。
時任鐵嶺市文化局創作員《摔三弦》導演張超: 我說這麼的你給我做個小品吧。他說什麼小品?我樂瞭,我說這麼的,我產後保健食品給你出個題,你就做一下。我說你是個盲人,在傢裡閑坐著,來個鄰居找你閑聊天,我看你怎麼待人接物。他說行,就坐在床上瞭。一開始我真是對他沒把握,我也不知道他的表演才能。他往床上一坐,眼睛一翻,然後把煙簸籮拿來完全是盲人動作。
李忠堂: 當時我們就定下來瞭,就你瞭。
張超: 我一看真棒。好,就是你瞭!拍戲時不出所料,非常省勁,就把整個意圖跟他講一遍,怎麼處理就有瞭。
一個劇本遇到瞭一個好演員是幸運的,《摔三弦》因為趙本山扮演的盲人張志,演火瞭。一個演員遇到一個適合的劇本更是幸運的,趙本山遇到《摔三弦》,是他人生的幸運也是他藝術生命的幸運。瞭解這段歷史的人都說,《摔三弦》摔出瞭趙本山。
李春明: 作為導演隻修飾外表,內心的東西,想把握控制內心的東西確實把握不瞭。沒有體驗,不知道盲人的心,根本不知道。因為本山有這麼一段經歷,加上刻苦鉆研精神,他把盲人的東西惟妙惟肖哺乳期營養品地表演出來瞭。
趙本山: 這部戲正好適合我演,加上我有小時的生活演這麼一段盲人算命的故事。當時每場演出後臺都圍很多人,都去看,都以為是真盲人,應該說正對我這條路子。
《摔三弦》參加全省小戲調演,趙本山扮演的盲人張志一出場,臺下就開瞭鍋,人們笑著,驚嘆著趙本山逼真的表演,驚嘆著趙本山對生活的感悟。
一時間,人們知道鐵嶺出瞭個趙本山,稱他為 天下第一瞎 。《摔三弦》改變瞭趙本山的人生際遇。沒有容易疲倦想睡《摔三弦》不會有今天大紅大紫的趙本山;《摔三弦》也奠定瞭遼北小品發展的基礎,不是這部小戲發掘出趙本山這樣一個喜劇天才,遼北的小品和中國的小品大概也不會有今天這樣一個繁榮的局面。
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